1.明清艳情小说以扭曲的形态反映了欲望横流的时代风气，另一方面又以近似寓言的形式表达了对色和空的理解。
2.鲍照具有强烈的功名进取之心，而一介文学侍从的特殊身份又使其艳情乐府诗歌蕴含了异常复杂的文化心态。
3.这类艳情乐府诗题材艳冶，词句雕琢，其形成既受民间文化吴声西曲的影响，又与他的仕宦生涯有密切关系。
4.王武听了一会便意兴阑珊，这个评书中的楚太祖与自己所知道的项少龙性格迥然不同，俨然成了一不解风情的面具式英雄，原著开篇的香艳情节亦被删汰全无。
5.凯特和艾丽丝工作艳情呼叫中心。
6.艳情小说既是一种文学类型，又是独特的文化现象。
7.迷惘、失落中，他们普遍回归自我，在艳情或闲适中安顿心灵，寻求安慰，齐梁浮靡诗风再度受到青睐。
8.宋代游仙词与宋代游仙诗相比有着很大的不同，主要侧重于艳情以及现实功用。
9.房中术对中晚唐文人艳情意识的催化有着重要作用，进而促成了艳情诗在中晚唐的勃兴。
10.二月春风吹心怀，桃花绽艳情人会。情深意切翘首盼，携手相爱到永远。爱你日月无光辉，天崩地陷心不移。百花盛开我誓言，月亮可为我作证。愿你情人节快乐，牵手一生夕阳红！
11.在此基础上，唐宋艳情词经历了高涨、拓展、新变三个阶段。
12.“艳情”周末确实成为一种时尚回归了。
13.本文从约翰。多恩艳情诗的语言张力和意象张力入手，分析了这两种张力在文本内部的构建。
14.明清艳情小说中的因果报应观念，是情节结构中的重要因素，是由欲的极度张扬到曲终奏雅的“空”之间必不可少的转换环节。
15.明清艳情小说中的这种双重因果观念，是男权中心主义集中的、直露的表现，因而具有重要的文化史意义。
16.一万部艳情小说也不能填补。周国平
17.中国武侠小说和古典艳情小说与西方骑士小说和罗曼司大致相当，中国女性武侠则与西方“女吉诃德小说”调侃的对象文本相似。
18.既名为《武林艳史》，自是以武侠艳情为内容，颇有YY倾向，题材虽嫌老套，但也非全无新意。
19.在明清艳情小说里，佛教和道教人物形象存在着普遍的“性化”现象。
20.但通过吴均诗与宫体诗的比较，使我们对吴均的艳情诗有了更深入的认识。
21.你可以切一条肢体煮来吃并把它当作一种艳情游戏的组成部分，就像城郊那些百无聊赖的情侣们用舌头给对方的生殖器清理蛋奶沫。
